Американский кинокритик Джастин Чанг утверждает, что современное кино переживает «темную эпоху цвета», поскольку визуальный стиль блокбастеров стал либо слишком темным, либо наоборот засвеченным до неузнаваемости.
В статье для The Guardian о сиквеле «Злая. Навсегда» он задает вопрос: «Почему в фильме, полном изумрудных декораций, Изумрудный город выглядит словно под постоянной термоядерной атакой?»
По мнению Лоры Хиллард, преподавателя операторского мастерства, распространению «плоской монохромной картинки» способствовали переход на цифровые камеры и снижение качества цветокоррекции. «Современные камеры фиксируют радикально реалистичное изображение без той стилистической насыщенности, какое была присуща пленке», — считает эксперт.
Цифровой колорист Хутан Хагшенас выделяет еще один важный тренд: уменьшение контрастности и переход к более мягким бликам, приглушенным палитрам и менее заметному освещению. Он добавляет, что ошибочно думать, будто темные кадры — просто способ сэкономить: «В этом деле дело не в бюджете, а в художественном выборе».
Режиссер и продюсер Джон Константину объясняет, что визуальный стиль современных фильмов балансирует между «абстракцией» и «погружением». Абстракция предлагает зрителю рассуждать, погружение — делает частью события. По его словам, погружение стало доминирующей тенденцией. «Мы хотели, чтобы люди почувствовали себя в Оз, как будто там живут», — отмечает он. Именно это, по мнению эксперта, могло привести к уменьшению «яркости картинки», поскольку камера расположена ближе к действию и использует широкий угол.
Раньше, при использовании системы Technicolor, кино давало невероятно насыщенные цвета: три пленки — красную, зеленую и синюю — комбинировали, давая яркое изображение. Сегодня же цифровая база сменена стилем «натуральности», и это объясняет, почему зрители жалуются: дома приходится вручную повышать яркость и контраст, чтобы различать детали экрана.
