Выход на экраны новой экранизации романа Эмили Бронте «Грозовой перевал» в постановке Эмеральд Феннелл вновь вызвал дискуссию о допустимости анахронизмов в историческом кино. Поводом стали костюмы, сочетающие элементы разных эпох и современных модных направлений.
Художник по костюмам, лауреат премии «Оскар» Жаклин Дюрран ранее заявила, что создатели картины не стремились к точному воспроизведению моды XIX века. По ее словам, задача заключалась в создании визуального образа, соответствующего авторскому замыслу. В частности, свадебное платье главной героини выполнено из материала, напоминающего целлофан, что стало одной из самых обсуждаемых деталей фильма.
Эксперты отмечают, что подобный подход становится более распространенным. Ранее современные ткани и элементы разных эпох использовали, в частности, в фильме «Бедные-несчастные» Йоргоса Лантимоса и в сериале «Бриджертоны», где исторический антураж сочетается с фантазийной стилистикой.
По мнению ряда историков костюма, речь идет не о полном отказе от точности, а о творческой интерпретации. При этом специалисты подчеркивают, что абсолютная историческая достоверность в кино практически недостижима, поскольку современные материалы и технологии неизбежно отличаются от тех, что применяли в прошлом.
